編者按：若干年前提到科幻，大家只聚焦在科幻文學(xué)或電影上。當(dāng)下，科幻不再只是一本小說、一部電影，它正在發(fā)展成為一個(gè)產(chǎn)業(yè)。

　　對(duì)于科幻產(chǎn)業(yè)的定義，業(yè)界對(duì)此有著不同的理解。通常意義上，被認(rèn)為是文化科技融合的新興產(chǎn)業(yè)。更準(zhǔn)確地說，是以科技元素作為關(guān)鍵生產(chǎn)力，并轉(zhuǎn)化為有形或無(wú)形的商品或服務(wù)，以此為基礎(chǔ)形成的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)領(lǐng)域。目前，我國(guó)的科幻產(chǎn)業(yè)主要分為科幻閱讀、科幻影視、科幻游戲、科幻衍生品、科幻文旅五大板塊。

　　第八屆中國(guó)科幻大會(huì)上最新發(fā)布的報(bào)告顯示，2023 年中國(guó)的科幻產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收突破千億元。從文學(xué)到影視，從手游到文旅，呈現(xiàn)“井噴式”增長(zhǎng)。

　　一位外國(guó)科幻作家說，在北美，科幻產(chǎn)業(yè)更多是一個(gè)隨意的、沒有長(zhǎng)期規(guī)劃的事業(yè)。“而中國(guó)把科幻變成產(chǎn)業(yè)，相關(guān)產(chǎn)業(yè)規(guī)劃讓我震驚，我認(rèn)為，世界科幻產(chǎn)業(yè)的未來(lái)可能會(huì)在亞洲，在中國(guó)，而不會(huì)在北美。”

　　誰(shuí)也不知道未來(lái)會(huì)是什么樣，但總要有人敢去做這樣的夢(mèng)。

　　科幻游戲“亮眼”

　　《2024中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2023年中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收1132.9億元，同比增長(zhǎng)29.1%。其中，中國(guó)科幻游戲產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收651.9億元，同比增長(zhǎng)15.4%;中國(guó)科幻文旅產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收310.6億元，同比增長(zhǎng)106.7%。

　　“我們對(duì)科幻產(chǎn)業(yè)營(yíng)收情況的統(tǒng)計(jì)始自2016年，當(dāng)年總營(yíng)收僅約100億元。 對(duì)標(biāo)2023年，8年時(shí)間增長(zhǎng)了10倍左右。”中國(guó)科普研究所所長(zhǎng)、中國(guó)科幻研究中心主任王挺介紹，“中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)迎來(lái)黃金機(jī)遇期，多數(shù)板塊都在向上生長(zhǎng)、向好突破。”2023年，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)總營(yíng)收首次突破千億元大關(guān)?？苹瞄喿x、科幻影視、科幻游戲、科幻文旅等典型業(yè)態(tài)加速增長(zhǎng)。報(bào)告發(fā)布方之一、南方科技大學(xué)人文科學(xué)中心教授吳巖說：“如果按這個(gè)趨勢(shì)發(fā)展，到2030年應(yīng)該能達(dá)到 1500億元左右。”

　　最引人注目的是中國(guó)科幻游戲產(chǎn)業(yè)的總營(yíng)收：651.9 億元，占比約為六成。

　　“當(dāng)下，科幻游戲、科幻衍生品、科幻文旅等領(lǐng)域漸露鋒芒，尤其是科幻游戲已成為科幻產(chǎn)值的主力。”中國(guó)科普研究所科普創(chuàng)作與傳播研究室主任、中國(guó)科幻研究中心執(zhí)行副主任陳玲說道。

　　完美世界相關(guān)負(fù)責(zé)人受訪時(shí)表示，完美世界很早就開始研發(fā)科幻題材的游戲產(chǎn)品，比如《深海迷航》《戰(zhàn)神遺跡》《幻塔》等。“科幻游戲與其他科幻內(nèi)容產(chǎn)品主要區(qū)別在于具備了高技術(shù)密集和高互動(dòng)性的特質(zhì)?？苹糜螒蛟谕苿?dòng)圖形渲染、人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)發(fā)展的同時(shí)，也促進(jìn)著整個(gè)科幻產(chǎn)業(yè)的技術(shù)革新。另外，科幻游戲的高度參與感和沉浸感，又為科幻內(nèi)容的體驗(yàn)方式帶來(lái)了深刻變化，推動(dòng)了科幻產(chǎn)業(yè)探索更多創(chuàng)新的敘事和體驗(yàn)方式創(chuàng)新。”上述負(fù)責(zé)人說，科幻游戲不僅為游戲開發(fā)者和發(fā)行商帶來(lái)直接的經(jīng)濟(jì)收益，還帶動(dòng)了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如硬件制造、周邊產(chǎn)品、電子競(jìng)技、科幻文旅等。

2024 第八屆中國(guó)科幻大會(huì)舉辦地北京石景山區(qū)首鋼園 新華社發(fā)

　　除了科幻游戲外，科幻文旅產(chǎn)業(yè)的增速同樣驚人：同比增長(zhǎng)106.7%。“科幻文旅是近年來(lái)發(fā)展勢(shì)頭極為強(qiáng)盛的領(lǐng)域，2023年總營(yíng)收是科幻閱讀產(chǎn)業(yè)總體營(yíng)收的10倍。”陳玲說。

　　“北京市提出發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)，明確在首鋼園區(qū)打造科幻產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，建設(shè)國(guó)內(nèi)外科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新地標(biāo)。”北京市石景山區(qū)委副書記、區(qū)長(zhǎng)李新介紹，隨著空間載體陸續(xù)投用，科幻大師工作坊、國(guó)際科幻活動(dòng)與展教中心、科幻體驗(yàn)營(yíng)、科幻主題劇場(chǎng)等項(xiàng)目逐步落地。今年下半年，上海、成都等地也陸續(xù)舉辦科幻論壇、會(huì)展、賽事等活動(dòng)，助力科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

　　當(dāng)下，全國(guó)各地大力發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)的步伐在加快。對(duì)此，陳玲有這樣的建議：“對(duì)于各城市而言，發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)需要依靠各地已有的科幻相關(guān)資源，搭建起科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展平臺(tái)，促進(jìn)科幻產(chǎn)業(yè)生態(tài)體系的形成。”

　　“未來(lái)，中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)將更集聚、業(yè)態(tài)更豐富、前景更廣闊，各業(yè)態(tài)間融合發(fā)展趨勢(shì)明顯。”王挺如是說。早前，在科幻產(chǎn)業(yè)涉及的領(lǐng)域中，以影視作品和文學(xué)作品最為突出。當(dāng)時(shí)的多數(shù)人認(rèn)為，想要體驗(yàn)科幻世界的魅力，只能通過電影和小說來(lái)完成。如今，隨著科幻產(chǎn)業(yè)鏈逐漸成熟，這一切正悄然發(fā)生改變。

　　開啟產(chǎn)業(yè)大門

　　9年前，全球華語(yǔ)科幻星云獎(jiǎng)最佳長(zhǎng)篇小說獎(jiǎng)銀獎(jiǎng)獲得者蕭星寒在某次科幻作家聚餐時(shí)曾調(diào)侃道：“要是一顆隕石砸在大家吃飯的小攤子上，中國(guó)科幻就全完了。”

　　此話雖有夸張的成分，卻正是對(duì)彼時(shí)中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)規(guī)模最直觀的反映。

　　其實(shí)，曾經(jīng)很長(zhǎng)一段時(shí)間里，中國(guó)科幻迷喜歡自嘲為“孤獨(dú)者”。

　　2010年，上海舉辦世博會(huì)，嫦娥二號(hào)帶回了月球照片，兩部好萊塢科幻大片在中國(guó)一票難求——文藝青年在討論《盜夢(mèng)空間》，其他影迷熱議《阿凡達(dá)》。要問起中國(guó)科幻作品，于大多數(shù)人而言都是陌生的。

　　這一點(diǎn)，在科幻作家劉慈欣隨筆《劉慈欣談科幻》的前言里有所體現(xiàn)：“我們是一群異類，人們不喜歡我們……在這個(gè)越來(lái)越現(xiàn)實(shí)的世界中，喜歡幻想的人是讓人們打心眼兒里討厭的，我們只能把自己深深地藏在一層正常的外殼中。”

　　如今，十幾年過去了，中國(guó)科幻市場(chǎng)早已不可同日而語(yǔ)。

2023年10月18日，在2023成都世界科幻大會(huì)主題展覽上，科幻迷試戴根據(jù)《流浪地球》1比1制作的可穿戴裝備 沈伯韓攝

　　自 2019 年國(guó)產(chǎn)現(xiàn)象級(jí)科幻電影《流浪地球》“橫空出世”、《三體》帶動(dòng)中國(guó)文化“破冰出海”起，獨(dú)屬于中國(guó)的“科幻元年”似乎已經(jīng)開啟。各類科幻文學(xué)、動(dòng)漫、影視、游戲作品相繼涌現(xiàn)，大有“百家爭(zhēng)鳴”之象。不少網(wǎng)友甚至這樣評(píng)價(jià)今天的中國(guó)科幻：“曾經(jīng)伴隨一代人成長(zhǎng)的科幻啟蒙讀物，由法國(guó)的《海底兩萬(wàn)里》變成了中國(guó)的《三體》。”

　　是什么，開啟了中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的大門?

　　一是政策。2020年，國(guó)家電影局、中國(guó)科協(xié)聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長(zhǎng)點(diǎn)和新動(dòng)能。同時(shí)，提出了對(duì)科幻電影加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10 條政策措施，這也被稱為“科幻十條”;2021年，國(guó)務(wù)院印發(fā)的《全民科學(xué)素質(zhì)行動(dòng)規(guī)劃綱要(2021—2035年)》中，明確提出要實(shí)施科幻產(chǎn)業(yè)扶持計(jì)劃;之后，《關(guān)于新時(shí)代進(jìn)一步加強(qiáng)科學(xué)技術(shù)普及工作的意見》提出，鼓勵(lì)科技工作者與文學(xué)、藝術(shù)、教育、傳媒等工作者加強(qiáng)交流，多形式開展科普創(chuàng)作。

　　“在政策引導(dǎo)下，近年來(lái)科幻內(nèi)容獲得高質(zhì)量發(fā)展，出現(xiàn)了以《流浪地球》系列電影、《三體》劇集為代表的高質(zhì)量影視作品，逐漸推動(dòng)科幻影視產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化，形成內(nèi)容生產(chǎn)的良性循環(huán)。”陳玲說。

　　二是科學(xué)技術(shù)?！度w》中內(nèi)含的諸多物理知識(shí)，如智子工程、光速旅行等讓讀者大為驚嘆;網(wǎng)文《詭秘之主》的核心設(shè)定——非凡要素守恒定律——實(shí)際上就是借鑒了物理學(xué)的能量守恒定律，通過這個(gè)設(shè)定，使得作品龐大的世界觀更加緊密、經(jīng)得起推敲。陳玲認(rèn)為，我國(guó)科技實(shí)力和綜合國(guó)力顯著提升，為科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。2023年春節(jié)檔，科幻電影《流浪地球2》在全國(guó)院線熱映。影片中的行星發(fā)動(dòng)機(jī)、太空電梯、月球基地、人工智能量子計(jì)算機(jī)等“硬核科技”引發(fā)全民熱議。不少觀眾發(fā)現(xiàn)，影片中諸多“黑科技”并不是憑空想象，而是依托現(xiàn)實(shí)的“中國(guó)智造”。中核集團(tuán)、中國(guó)航天科技集團(tuán)等“國(guó)家隊(duì)”也發(fā)聲大力支持，集體表示“你們只管想象，我們負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)”。

　　“過去我們看到的科幻世界只存在于小說、影視作品里，遙不可及。但現(xiàn)在很多前沿技術(shù)走在了科幻前面，促使我們科幻內(nèi)容創(chuàng)作者想得更遠(yuǎn)些，更緊密地關(guān)注科技對(duì)人類生活的影響。”科幻作家凌晨這樣說道。

　　三是人才。“人才、技術(shù)等資源逐漸向科幻產(chǎn)業(yè)聚集。”在科幻產(chǎn)業(yè)從業(yè)20余年的楊楓說道。作為一名資深業(yè)內(nèi)人士，她于2016年從《科幻世界》雜志辭職，創(chuàng)辦了八光分文化傳播有限公司，發(fā)掘優(yōu)秀科幻人才、創(chuàng)作充滿想象力的科幻作品。吳巖，作為一名教師，在多年的科幻教育科研中，不僅為中小學(xué)生編纂科幻教材，還為中國(guó)培養(yǎng)了第一批科幻碩士、博士生。

　　“2007年橫濱舉行的第六十五屆世界科幻大會(huì)上，中國(guó)僅派出一個(gè)四人代表團(tuán)參會(huì)。而去年，有數(shù)千中國(guó)人來(lái)到成都的主會(huì)場(chǎng)，尤其是大批中國(guó)青少年正面對(duì)世界，分享他們對(duì)新科技的認(rèn)知，講述他們對(duì)新世界的構(gòu)想，這本身便是塑造未來(lái)的一部分。”科幻作家韓松在回憶去年世界科幻大會(huì)時(shí)說道。

　　四是消費(fèi)升級(jí)。“縱觀中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)演進(jìn)規(guī)律，主要經(jīng)歷了從1.0到3.0的發(fā)展階段。”高?？苹寐?lián)盟秘書長(zhǎng)金韶具體解釋道，科幻1.0階段，是以科幻文學(xué)為主導(dǎo)的想象力消費(fèi);科幻2.0階段，是影視和科技結(jié)合的科幻視聽消費(fèi);科幻3.0階段，是以高科技應(yīng)用為支撐的科幻場(chǎng)景消費(fèi)?？苹梦幕?ldquo;破圈”發(fā)展，加速了產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。

　　吳巖說：“科幻產(chǎn)業(yè)這個(gè)提法只存在于中國(guó)，其他國(guó)家并沒有把科幻產(chǎn)業(yè)單獨(dú)提出來(lái)。但現(xiàn)在我們提出來(lái)了，是一個(gè)創(chuàng)新。此前，科幻只是一個(gè)題材，是電影和文學(xué)的一個(gè)類型，不是單獨(dú)的一個(gè)產(chǎn)業(yè)。但我覺得，單獨(dú)拿出來(lái)提能更好地把握時(shí)代的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀。這是中國(guó)文化與科技相關(guān)領(lǐng)域的一個(gè)新生事物。人們需要有一種新的認(rèn)知。”

　　競(jìng)速新賽道

　　在一次“科幻電影周”的活動(dòng)上，導(dǎo)演郭帆說，已經(jīng)有近半年時(shí)間，他每天只睡三四個(gè)小時(shí)。工作之余，他便癡迷于琢磨人工智能，把時(shí)間都交給了AI相關(guān)書籍。

　　“《流浪地球3》正在準(zhǔn)備中，ChatGPT、Midjourney等20多種AI都會(huì)影響電影創(chuàng)作和制作。”郭帆說，對(duì)待《流浪地球3》解構(gòu)人工智能需要審慎再審慎。“希望拿出更多時(shí)間先去考察、認(rèn)知。對(duì)于人工智能，它是在什么樣的層級(jí)上，是把它當(dāng)工具看，還是把它當(dāng)更深入的物種看?趨勢(shì)完全不清晰就著手創(chuàng)作，可能會(huì)有很大風(fēng)險(xiǎn)。”

　　《2024中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，從科幻文學(xué)到科幻影視再到科幻場(chǎng)景，科幻產(chǎn)業(yè)進(jìn)入全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展階段。人工智能(以下簡(jiǎn)稱AI)、內(nèi)容消費(fèi)、IP 開發(fā)、海外市場(chǎng)、版權(quán)保護(hù)等領(lǐng)域凸顯新賽道。

　　當(dāng)下，AI 與科幻逐漸開啟了深度“共生模式”：芥川獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說《東京同情塔》約有5%的內(nèi)容由ChatGPT創(chuàng)作，第五屆江蘇青年科普科幻大賽二等獎(jiǎng)作品《機(jī)憶之地》由人工智能創(chuàng)作……這些現(xiàn)象讓文學(xué)界思考：作家會(huì)不會(huì)被人工智能取代?文學(xué)的未來(lái)在哪里?

　　引發(fā)沖擊的同時(shí)，不可否認(rèn)，AI確實(shí)帶來(lái)了新的機(jī)遇。在科幻作家陳楸帆2019年出版的小說集《人生算法》中，他就暢想過即將到來(lái)的人工智能時(shí)代。而在隨后的現(xiàn)實(shí)世界里，他也確實(shí)嘗試與人工智能一起實(shí)踐了一次前所未有的小說“創(chuàng)作”體驗(yàn)。

　　北京元宇科幻未來(lái)技術(shù)研究院理事長(zhǎng)王衛(wèi)英認(rèn)為，AI強(qiáng)大的數(shù)據(jù)處理與生成能力，能夠幫助作家更加精準(zhǔn)把握讀者的閱讀偏好和期待，從而創(chuàng)作出更加符合市場(chǎng)需求和時(shí)代精神的作品。他認(rèn)為，人機(jī)互動(dòng)共創(chuàng)、在線互動(dòng)小說、AIGC(人工智能生成內(nèi)容)集合生成平臺(tái)等，有望成為科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新“風(fēng)口”。

　　除了AI領(lǐng)域之外，海外市場(chǎng)的“賽道”尤其受到關(guān)注。2024中國(guó)科幻研究中心年會(huì)暨成果發(fā)布會(huì)發(fā)布了《中國(guó)科幻海外傳播報(bào)告(2018—2023)》和《“三體”IP出海觀察報(bào)告》。兩份報(bào)告顯示，《三體》仍是目前中國(guó)科幻文學(xué)海外傳播的頭部作品，其綜合傳播指數(shù)明顯高于其他小說。中國(guó)教育圖書進(jìn)出口公司執(zhí)行董事、總經(jīng)理王建新也提到，《三體》在很多“一帶一路”國(guó)家的市場(chǎng)影響力很大。目前《三體》輸出了35個(gè)語(yǔ)種，外文版累計(jì)銷量已經(jīng)超過350萬(wàn)冊(cè)。

2023年12月1日，觀眾在四川成都參觀“建發(fā)·三體沉浸式藝術(shù)展” 沈伯韓攝

　　“多數(shù)受訪者更喜歡在中國(guó)科幻作品中看到中國(guó)歷史文化元素。近八成海外受訪者表示，看完《三體》后想要進(jìn)一步了解中國(guó)，了解中國(guó)的文化旅游和歷史等方面的內(nèi)容。”吳巖認(rèn)為，中國(guó)科幻的海外傳播，對(duì)于塑造中國(guó)文化和科技形象、傳遞人類命運(yùn)共同體理念具有積極影響。

　　中國(guó)科幻出海的產(chǎn)品形態(tài)愈發(fā)多元，海外媒體關(guān)注焦點(diǎn)已從科幻文學(xué)拓展至科幻游戲、科幻影視、科幻衍生品等多個(gè)業(yè)態(tài)。“中國(guó)科幻游戲在海外也獲得了較好的傳播度和市場(chǎng)認(rèn)可度。”王挺說，尤其是一些游戲的場(chǎng)景和價(jià)值觀與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有機(jī)融合，受到全球玩家喜愛。例如，完美世界推出的輕科幻開放世界游戲《幻塔》，從2022年就開始出海至今，橫跨移動(dòng)端、PC 端、主機(jī)端和云端，在多國(guó)取得了不錯(cuò)的成績(jī)，成為文化傳播的重要媒介。在王挺看來(lái)，進(jìn)一步開發(fā)游戲IP，拓展海外市場(chǎng)，提升中華文化影響力，是今后科幻游戲布局的重點(diǎn)方向。

　　此外，科幻版權(quán)保護(hù)也將逐漸成為未來(lái)發(fā)展的新“賽道”。北京數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)馬云飛對(duì)此認(rèn)為，知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)對(duì)推動(dòng) IP 開發(fā)、技術(shù)轉(zhuǎn)移和國(guó)際合作等具有重要作用，科幻版權(quán)保護(hù)有望成為科幻產(chǎn)業(yè)新的增長(zhǎng)點(diǎn)。“隨著中國(guó)科幻‘出海’，有必要推動(dòng)科幻版權(quán)保護(hù)的國(guó)際合作，應(yīng)對(duì)跨境侵權(quán)問題。”王挺說。

　　記者手記

　　中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)需要更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容

　　即使不是科幻迷，很多人也都知道蜘蛛俠、鋼鐵俠、天行者盧克等國(guó)外的科幻形象，而中國(guó)的科幻形象又有誰(shuí)能說出一個(gè)?除漫畫、小說、影視作品外，國(guó)外的科幻周邊產(chǎn)品與服務(wù)也同樣完善，甚至還有不少主題公園。中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)在這些方面仍存在較大差距。

　　科幻產(chǎn)業(yè)跟博大精深的科幻文化聯(lián)系在一起，反映著人類認(rèn)識(shí)世界和探索未來(lái)的步伐。應(yīng)該有更多人來(lái)觀察這個(gè)產(chǎn)業(yè) , 了解這個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀與未來(lái)。

　　采訪中，陳楸帆說：“美國(guó)科幻發(fā)展的歷史很長(zhǎng)。從19世紀(jì)末20世紀(jì)初開始在一些雜志上刊登科幻漫畫、科幻故事，如今發(fā)展為現(xiàn)在的科幻影視、科幻產(chǎn)業(yè)，擁有像環(huán)球影城、漫威這樣的全球化產(chǎn)業(yè)鏈。他們利用科幻IP申辦了很多周邊產(chǎn)品，變成具有很強(qiáng)商業(yè)變現(xiàn)能力和文化滲透力的大產(chǎn)業(yè)。”

　　我國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)從“百億時(shí)代”邁入“千億時(shí)代”，這是好事。但幾年來(lái)，現(xiàn)象級(jí)科幻電影也只是等來(lái)了一部《流浪地球》，不足以滿足公眾期待。畢竟，科幻產(chǎn)業(yè)強(qiáng)調(diào)的是科幻文化和故事驅(qū)動(dòng)，核心是 IP 創(chuàng)意。一個(gè)好的科幻 IP，能夠依托國(guó)家、民族或地區(qū)的優(yōu)秀文化資源，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，延伸出多元化、系列化的科幻產(chǎn)品。

　　“科幻IP的培育、轉(zhuǎn)化與全產(chǎn)業(yè)鏈布局，將成為中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。”10月18日，2024成都科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展促進(jìn)大會(huì)舉辦，這是當(dāng)下多數(shù)科幻領(lǐng)域的專家學(xué)者得出的共識(shí)。吳巖說，作為科幻產(chǎn)業(yè)的源頭和基礎(chǔ)的科幻閱讀，可如今在整個(gè)產(chǎn)業(yè)中卻是占比最少的：31.7億元，幾乎只占產(chǎn)業(yè)總量的零頭?？苹卯a(chǎn)業(yè)首先是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，不論是科幻閱讀、科幻影視、科幻游戲還是科幻文旅，它的核心都是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。如果沒了內(nèi)容，何談產(chǎn)業(yè)?

　　好在隨著中國(guó)科幻作品走出國(guó)門，中國(guó)科幻逐漸在成長(zhǎng)中尋找到屬于自己的獨(dú)特色彩。陳楸帆說：“近十年來(lái)，越來(lái)越多的中國(guó)科幻作家開始重新思考，怎樣把中國(guó)傳統(tǒng)文化和哲學(xué)思考與科幻融合，找回我們自己的‘聲音’。”

　　吳巖認(rèn)為，當(dāng)下仍需解決如文學(xué)創(chuàng)作的增長(zhǎng)乏力和影視作品產(chǎn)量、質(zhì)量的波動(dòng)等問題。“下一步，可以繼續(xù)加強(qiáng)在各細(xì)分領(lǐng)域的深耕細(xì)作，力爭(zhēng)再培育出具有國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力的作品。”

　　正如郭帆所說：“科幻元年不是一部電影出現(xiàn)的結(jié)果，要有一部又一部科幻片的出現(xiàn)并且確立這個(gè)原型，科幻元年才有意義。”《流浪地球》之后，中國(guó)需要更多的優(yōu)質(zhì)科幻 IP為中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的未來(lái)“接棒”。 (楊捷)