編者按：若干年前提到科幻，大家只聚焦在科幻文學(xué)或電影上。當(dāng)下，科幻不再只是一本小說、一部電影，它正在發(fā)展成為一個產(chǎn)業(yè)。

　　對于科幻產(chǎn)業(yè)的定義，業(yè)界對此有著不同的理解。通常意義上，被認(rèn)為是文化科技融合的新興產(chǎn)業(yè)。更準(zhǔn)確地說，是以科技元素作為關(guān)鍵生產(chǎn)力，并轉(zhuǎn)化為有形或無形的商品或服務(wù)，以此為基礎(chǔ)形成的經(jīng)濟(jì)活動領(lǐng)域。目前，我國的科幻產(chǎn)業(yè)主要分為科幻閱讀、科幻影視、科幻游戲、科幻衍生品、科幻文旅五大板塊。

　　第八屆中國科幻大會上最新發(fā)布的報(bào)告顯示，2023 年中國的科幻產(chǎn)業(yè)總營收突破千億元。從文學(xué)到影視，從手游到文旅，呈現(xiàn)“井噴式”增長。

　　一位外國科幻作家說，在北美，科幻產(chǎn)業(yè)更多是一個隨意的、沒有長期規(guī)劃的事業(yè)。“而中國把科幻變成產(chǎn)業(yè)，相關(guān)產(chǎn)業(yè)規(guī)劃讓我震驚，我認(rèn)為，世界科幻產(chǎn)業(yè)的未來可能會在亞洲，在中國，而不會在北美。”

　　誰也不知道未來會是什么樣，但總要有人敢去做這樣的夢。

　　科幻游戲“亮眼”

　　《2024中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，2023年中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收1132.9億元，同比增長29.1%。其中，中國科幻游戲產(chǎn)業(yè)總營收651.9億元，同比增長15.4%;中國科幻文旅產(chǎn)業(yè)總營收310.6億元，同比增長106.7%。

　　“我們對科幻產(chǎn)業(yè)營收情況的統(tǒng)計(jì)始自2016年，當(dāng)年總營收僅約100億元。 對標(biāo)2023年，8年時(shí)間增長了10倍左右。”中國科普研究所所長、中國科幻研究中心主任王挺介紹，“中國科幻產(chǎn)業(yè)迎來黃金機(jī)遇期，多數(shù)板塊都在向上生長、向好突破。”2023年，中國科幻產(chǎn)業(yè)總營收首次突破千億元大關(guān)?？苹瞄喿x、科幻影視、科幻游戲、科幻文旅等典型業(yè)態(tài)加速增長。報(bào)告發(fā)布方之一、南方科技大學(xué)人文科學(xué)中心教授吳巖說：“如果按這個趨勢發(fā)展，到2030年應(yīng)該能達(dá)到 1500億元左右。”

　　最引人注目的是中國科幻游戲產(chǎn)業(yè)的總營收：651.9 億元，占比約為六成。

　　“當(dāng)下，科幻游戲、科幻衍生品、科幻文旅等領(lǐng)域漸露鋒芒，尤其是科幻游戲已成為科幻產(chǎn)值的主力。”中國科普研究所科普創(chuàng)作與傳播研究室主任、中國科幻研究中心執(zhí)行副主任陳玲說道。

　　完美世界相關(guān)負(fù)責(zé)人受訪時(shí)表示，完美世界很早就開始研發(fā)科幻題材的游戲產(chǎn)品，比如《深海迷航》《戰(zhàn)神遺跡》《幻塔》等。“科幻游戲與其他科幻內(nèi)容產(chǎn)品主要區(qū)別在于具備了高技術(shù)密集和高互動性的特質(zhì)?？苹糜螒蛟谕苿訄D形渲染、人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)發(fā)展的同時(shí)，也促進(jìn)著整個科幻產(chǎn)業(yè)的技術(shù)革新。另外，科幻游戲的高度參與感和沉浸感，又為科幻內(nèi)容的體驗(yàn)方式帶來了深刻變化，推動了科幻產(chǎn)業(yè)探索更多創(chuàng)新的敘事和體驗(yàn)方式創(chuàng)新。”上述負(fù)責(zé)人說，科幻游戲不僅為游戲開發(fā)者和發(fā)行商帶來直接的經(jīng)濟(jì)收益，還帶動了相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，如硬件制造、周邊產(chǎn)品、電子競技、科幻文旅等。

2024 第八屆中國科幻大會舉辦地北京石景山區(qū)首鋼園 新華社發(fā)

　　除了科幻游戲外，科幻文旅產(chǎn)業(yè)的增速同樣驚人：同比增長106.7%。“科幻文旅是近年來發(fā)展勢頭極為強(qiáng)盛的領(lǐng)域，2023年總營收是科幻閱讀產(chǎn)業(yè)總體營收的10倍。”陳玲說。

　　“北京市提出發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)，明確在首鋼園區(qū)打造科幻產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)，建設(shè)國內(nèi)外科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新地標(biāo)。”北京市石景山區(qū)委副書記、區(qū)長李新介紹，隨著空間載體陸續(xù)投用，科幻大師工作坊、國際科幻活動與展教中心、科幻體驗(yàn)營、科幻主題劇場等項(xiàng)目逐步落地。今年下半年，上海、成都等地也陸續(xù)舉辦科幻論壇、會展、賽事等活動，助力科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展。

　　當(dāng)下，全國各地大力發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)的步伐在加快。對此，陳玲有這樣的建議：“對于各城市而言，發(fā)展科幻產(chǎn)業(yè)需要依靠各地已有的科幻相關(guān)資源，搭建起科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展平臺，促進(jìn)科幻產(chǎn)業(yè)生態(tài)體系的形成。”

　　“未來，中國科幻產(chǎn)業(yè)將更集聚、業(yè)態(tài)更豐富、前景更廣闊，各業(yè)態(tài)間融合發(fā)展趨勢明顯。”王挺如是說。早前，在科幻產(chǎn)業(yè)涉及的領(lǐng)域中，以影視作品和文學(xué)作品最為突出。當(dāng)時(shí)的多數(shù)人認(rèn)為，想要體驗(yàn)科幻世界的魅力，只能通過電影和小說來完成。如今，隨著科幻產(chǎn)業(yè)鏈逐漸成熟，這一切正悄然發(fā)生改變。

　　開啟產(chǎn)業(yè)大門

　　9年前，全球華語科幻星云獎最佳長篇小說獎銀獎獲得者蕭星寒在某次科幻作家聚餐時(shí)曾調(diào)侃道：“要是一顆隕石砸在大家吃飯的小攤子上，中國科幻就全完了。”

　　此話雖有夸張的成分，卻正是對彼時(shí)中國科幻產(chǎn)業(yè)規(guī)模最直觀的反映。

　　其實(shí)，曾經(jīng)很長一段時(shí)間里，中國科幻迷喜歡自嘲為“孤獨(dú)者”。

　　2010年，上海舉辦世博會，嫦娥二號帶回了月球照片，兩部好萊塢科幻大片在中國一票難求——文藝青年在討論《盜夢空間》，其他影迷熱議《阿凡達(dá)》。要問起中國科幻作品，于大多數(shù)人而言都是陌生的。

　　這一點(diǎn)，在科幻作家劉慈欣隨筆《劉慈欣談科幻》的前言里有所體現(xiàn)：“我們是一群異類，人們不喜歡我們……在這個越來越現(xiàn)實(shí)的世界中，喜歡幻想的人是讓人們打心眼兒里討厭的，我們只能把自己深深地藏在一層正常的外殼中。”

　　如今，十幾年過去了，中國科幻市場早已不可同日而語。

2023年10月18日，在2023成都世界科幻大會主題展覽上，科幻迷試戴根據(jù)《流浪地球》1比1制作的可穿戴裝備 沈伯韓攝

　　自 2019 年國產(chǎn)現(xiàn)象級科幻電影《流浪地球》“橫空出世”、《三體》帶動中國文化“破冰出海”起，獨(dú)屬于中國的“科幻元年”似乎已經(jīng)開啟。各類科幻文學(xué)、動漫、影視、游戲作品相繼涌現(xiàn)，大有“百家爭鳴”之象。不少網(wǎng)友甚至這樣評價(jià)今天的中國科幻：“曾經(jīng)伴隨一代人成長的科幻啟蒙讀物，由法國的《海底兩萬里》變成了中國的《三體》。”

　　是什么，開啟了中國科幻產(chǎn)業(yè)的大門?

　　一是政策。2020年，國家電影局、中國科協(xié)聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》，提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點(diǎn)和新動能。同時(shí)，提出了對科幻電影加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10 條政策措施，這也被稱為“科幻十條”;2021年，國務(wù)院印發(fā)的《全民科學(xué)素質(zhì)行動規(guī)劃綱要(2021—2035年)》中，明確提出要實(shí)施科幻產(chǎn)業(yè)扶持計(jì)劃;之后，《關(guān)于新時(shí)代進(jìn)一步加強(qiáng)科學(xué)技術(shù)普及工作的意見》提出，鼓勵科技工作者與文學(xué)、藝術(shù)、教育、傳媒等工作者加強(qiáng)交流，多形式開展科普創(chuàng)作。

　　“在政策引導(dǎo)下，近年來科幻內(nèi)容獲得高質(zhì)量發(fā)展，出現(xiàn)了以《流浪地球》系列電影、《三體》劇集為代表的高質(zhì)量影視作品，逐漸推動科幻影視產(chǎn)業(yè)的工業(yè)化，形成內(nèi)容生產(chǎn)的良性循環(huán)。”陳玲說。

　　二是科學(xué)技術(shù)?！度w》中內(nèi)含的諸多物理知識，如智子工程、光速旅行等讓讀者大為驚嘆;網(wǎng)文《詭秘之主》的核心設(shè)定——非凡要素守恒定律——實(shí)際上就是借鑒了物理學(xué)的能量守恒定律，通過這個設(shè)定，使得作品龐大的世界觀更加緊密、經(jīng)得起推敲。陳玲認(rèn)為，我國科技實(shí)力和綜合國力顯著提升，為科幻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。2023年春節(jié)檔，科幻電影《流浪地球2》在全國院線熱映。影片中的行星發(fā)動機(jī)、太空電梯、月球基地、人工智能量子計(jì)算機(jī)等“硬核科技”引發(fā)全民熱議。不少觀眾發(fā)現(xiàn)，影片中諸多“黑科技”并不是憑空想象，而是依托現(xiàn)實(shí)的“中國智造”。中核集團(tuán)、中國航天科技集團(tuán)等“國家隊(duì)”也發(fā)聲大力支持，集體表示“你們只管想象，我們負(fù)責(zé)實(shí)現(xiàn)”。

　　“過去我們看到的科幻世界只存在于小說、影視作品里，遙不可及。但現(xiàn)在很多前沿技術(shù)走在了科幻前面，促使我們科幻內(nèi)容創(chuàng)作者想得更遠(yuǎn)些，更緊密地關(guān)注科技對人類生活的影響。”科幻作家凌晨這樣說道。

　　三是人才。“人才、技術(shù)等資源逐漸向科幻產(chǎn)業(yè)聚集。”在科幻產(chǎn)業(yè)從業(yè)20余年的楊楓說道。作為一名資深業(yè)內(nèi)人士，她于2016年從《科幻世界》雜志辭職，創(chuàng)辦了八光分文化傳播有限公司，發(fā)掘優(yōu)秀科幻人才、創(chuàng)作充滿想象力的科幻作品。吳巖，作為一名教師，在多年的科幻教育科研中，不僅為中小學(xué)生編纂科幻教材，還為中國培養(yǎng)了第一批科幻碩士、博士生。

　　“2007年橫濱舉行的第六十五屆世界科幻大會上，中國僅派出一個四人代表團(tuán)參會。而去年，有數(shù)千中國人來到成都的主會場，尤其是大批中國青少年正面對世界，分享他們對新科技的認(rèn)知，講述他們對新世界的構(gòu)想，這本身便是塑造未來的一部分。”科幻作家韓松在回憶去年世界科幻大會時(shí)說道。

　　四是消費(fèi)升級。“縱觀中國科幻產(chǎn)業(yè)演進(jìn)規(guī)律，主要經(jīng)歷了從1.0到3.0的發(fā)展階段。”高?？苹寐?lián)盟秘書長金韶具體解釋道，科幻1.0階段，是以科幻文學(xué)為主導(dǎo)的想象力消費(fèi);科幻2.0階段，是影視和科技結(jié)合的科幻視聽消費(fèi);科幻3.0階段，是以高科技應(yīng)用為支撐的科幻場景消費(fèi)?？苹梦幕?ldquo;破圈”發(fā)展，加速了產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程。

　　吳巖說：“科幻產(chǎn)業(yè)這個提法只存在于中國，其他國家并沒有把科幻產(chǎn)業(yè)單獨(dú)提出來。但現(xiàn)在我們提出來了，是一個創(chuàng)新。此前，科幻只是一個題材，是電影和文學(xué)的一個類型，不是單獨(dú)的一個產(chǎn)業(yè)。但我覺得，單獨(dú)拿出來提能更好地把握時(shí)代的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀。這是中國文化與科技相關(guān)領(lǐng)域的一個新生事物。人們需要有一種新的認(rèn)知。”

　　競速新賽道

　　在一次“科幻電影周”的活動上，導(dǎo)演郭帆說，已經(jīng)有近半年時(shí)間，他每天只睡三四個小時(shí)。工作之余，他便癡迷于琢磨人工智能，把時(shí)間都交給了AI相關(guān)書籍。

　　“《流浪地球3》正在準(zhǔn)備中，ChatGPT、Midjourney等20多種AI都會影響電影創(chuàng)作和制作。”郭帆說，對待《流浪地球3》解構(gòu)人工智能需要審慎再審慎。“希望拿出更多時(shí)間先去考察、認(rèn)知。對于人工智能，它是在什么樣的層級上，是把它當(dāng)工具看，還是把它當(dāng)更深入的物種看?趨勢完全不清晰就著手創(chuàng)作，可能會有很大風(fēng)險(xiǎn)。”

　　《2024中國科幻產(chǎn)業(yè)報(bào)告》顯示，從科幻文學(xué)到科幻影視再到科幻場景，科幻產(chǎn)業(yè)進(jìn)入全產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展階段。人工智能(以下簡稱AI)、內(nèi)容消費(fèi)、IP 開發(fā)、海外市場、版權(quán)保護(hù)等領(lǐng)域凸顯新賽道。

　　當(dāng)下，AI 與科幻逐漸開啟了深度“共生模式”：芥川獎獲獎小說《東京同情塔》約有5%的內(nèi)容由ChatGPT創(chuàng)作，第五屆江蘇青年科普科幻大賽二等獎作品《機(jī)憶之地》由人工智能創(chuàng)作……這些現(xiàn)象讓文學(xué)界思考：作家會不會被人工智能取代?文學(xué)的未來在哪里?

　　引發(fā)沖擊的同時(shí)，不可否認(rèn)，AI確實(shí)帶來了新的機(jī)遇。在科幻作家陳楸帆2019年出版的小說集《人生算法》中，他就暢想過即將到來的人工智能時(shí)代。而在隨后的現(xiàn)實(shí)世界里，他也確實(shí)嘗試與人工智能一起實(shí)踐了一次前所未有的小說“創(chuàng)作”體驗(yàn)。

　　北京元宇科幻未來技術(shù)研究院理事長王衛(wèi)英認(rèn)為，AI強(qiáng)大的數(shù)據(jù)處理與生成能力，能夠幫助作家更加精準(zhǔn)把握讀者的閱讀偏好和期待，從而創(chuàng)作出更加符合市場需求和時(shí)代精神的作品。他認(rèn)為，人機(jī)互動共創(chuàng)、在線互動小說、AIGC(人工智能生成內(nèi)容)集合生成平臺等，有望成為科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的新“風(fēng)口”。

　　除了AI領(lǐng)域之外，海外市場的“賽道”尤其受到關(guān)注。2024中國科幻研究中心年會暨成果發(fā)布會發(fā)布了《中國科幻海外傳播報(bào)告(2018—2023)》和《“三體”IP出海觀察報(bào)告》。兩份報(bào)告顯示，《三體》仍是目前中國科幻文學(xué)海外傳播的頭部作品，其綜合傳播指數(shù)明顯高于其他小說。中國教育圖書進(jìn)出口公司執(zhí)行董事、總經(jīng)理王建新也提到，《三體》在很多“一帶一路”國家的市場影響力很大。目前《三體》輸出了35個語種，外文版累計(jì)銷量已經(jīng)超過350萬冊。

2023年12月1日，觀眾在四川成都參觀“建發(fā)·三體沉浸式藝術(shù)展” 沈伯韓攝

　　“多數(shù)受訪者更喜歡在中國科幻作品中看到中國歷史文化元素。近八成海外受訪者表示，看完《三體》后想要進(jìn)一步了解中國，了解中國的文化旅游和歷史等方面的內(nèi)容。”吳巖認(rèn)為，中國科幻的海外傳播，對于塑造中國文化和科技形象、傳遞人類命運(yùn)共同體理念具有積極影響。

　　中國科幻出海的產(chǎn)品形態(tài)愈發(fā)多元，海外媒體關(guān)注焦點(diǎn)已從科幻文學(xué)拓展至科幻游戲、科幻影視、科幻衍生品等多個業(yè)態(tài)。“中國科幻游戲在海外也獲得了較好的傳播度和市場認(rèn)可度。”王挺說，尤其是一些游戲的場景和價(jià)值觀與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化有機(jī)融合，受到全球玩家喜愛。例如，完美世界推出的輕科幻開放世界游戲《幻塔》，從2022年就開始出海至今，橫跨移動端、PC 端、主機(jī)端和云端，在多國取得了不錯的成績，成為文化傳播的重要媒介。在王挺看來，進(jìn)一步開發(fā)游戲IP，拓展海外市場，提升中華文化影響力，是今后科幻游戲布局的重點(diǎn)方向。

　　此外，科幻版權(quán)保護(hù)也將逐漸成為未來發(fā)展的新“賽道”。北京數(shù)字創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會常務(wù)副會長兼秘書長馬云飛對此認(rèn)為，知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)對推動 IP 開發(fā)、技術(shù)轉(zhuǎn)移和國際合作等具有重要作用，科幻版權(quán)保護(hù)有望成為科幻產(chǎn)業(yè)新的增長點(diǎn)。“隨著中國科幻‘出海’，有必要推動科幻版權(quán)保護(hù)的國際合作，應(yīng)對跨境侵權(quán)問題。”王挺說。

　　記者手記

　　中國科幻產(chǎn)業(yè)需要更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容

　　即使不是科幻迷，很多人也都知道蜘蛛俠、鋼鐵俠、天行者盧克等國外的科幻形象，而中國的科幻形象又有誰能說出一個?除漫畫、小說、影視作品外，國外的科幻周邊產(chǎn)品與服務(wù)也同樣完善，甚至還有不少主題公園。中國科幻產(chǎn)業(yè)在這些方面仍存在較大差距。

　　科幻產(chǎn)業(yè)跟博大精深的科幻文化聯(lián)系在一起，反映著人類認(rèn)識世界和探索未來的步伐。應(yīng)該有更多人來觀察這個產(chǎn)業(yè) , 了解這個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀與未來。

　　采訪中，陳楸帆說：“美國科幻發(fā)展的歷史很長。從19世紀(jì)末20世紀(jì)初開始在一些雜志上刊登科幻漫畫、科幻故事，如今發(fā)展為現(xiàn)在的科幻影視、科幻產(chǎn)業(yè)，擁有像環(huán)球影城、漫威這樣的全球化產(chǎn)業(yè)鏈。他們利用科幻IP申辦了很多周邊產(chǎn)品，變成具有很強(qiáng)商業(yè)變現(xiàn)能力和文化滲透力的大產(chǎn)業(yè)。”

　　我國科幻產(chǎn)業(yè)從“百億時(shí)代”邁入“千億時(shí)代”，這是好事。但幾年來，現(xiàn)象級科幻電影也只是等來了一部《流浪地球》，不足以滿足公眾期待。畢竟，科幻產(chǎn)業(yè)強(qiáng)調(diào)的是科幻文化和故事驅(qū)動，核心是 IP 創(chuàng)意。一個好的科幻 IP，能夠依托國家、民族或地區(qū)的優(yōu)秀文化資源，運(yùn)用現(xiàn)代科技手段進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，延伸出多元化、系列化的科幻產(chǎn)品。

　　“科幻IP的培育、轉(zhuǎn)化與全產(chǎn)業(yè)鏈布局，將成為中國科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵。”10月18日，2024成都科幻產(chǎn)業(yè)發(fā)展促進(jìn)大會舉辦，這是當(dāng)下多數(shù)科幻領(lǐng)域的專家學(xué)者得出的共識。吳巖說，作為科幻產(chǎn)業(yè)的源頭和基礎(chǔ)的科幻閱讀，可如今在整個產(chǎn)業(yè)中卻是占比最少的：31.7億元，幾乎只占產(chǎn)業(yè)總量的零頭?？苹卯a(chǎn)業(yè)首先是內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，不論是科幻閱讀、科幻影視、科幻游戲還是科幻文旅，它的核心都是優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。如果沒了內(nèi)容，何談產(chǎn)業(yè)?

　　好在隨著中國科幻作品走出國門，中國科幻逐漸在成長中尋找到屬于自己的獨(dú)特色彩。陳楸帆說：“近十年來，越來越多的中國科幻作家開始重新思考，怎樣把中國傳統(tǒng)文化和哲學(xué)思考與科幻融合，找回我們自己的‘聲音’。”

　　吳巖認(rèn)為，當(dāng)下仍需解決如文學(xué)創(chuàng)作的增長乏力和影視作品產(chǎn)量、質(zhì)量的波動等問題。“下一步，可以繼續(xù)加強(qiáng)在各細(xì)分領(lǐng)域的深耕細(xì)作，力爭再培育出具有國際競爭力的作品。”

　　正如郭帆所說：“科幻元年不是一部電影出現(xiàn)的結(jié)果，要有一部又一部科幻片的出現(xiàn)并且確立這個原型，科幻元年才有意義。”《流浪地球》之后，中國需要更多的優(yōu)質(zhì)科幻 IP為中國科幻產(chǎn)業(yè)的未來“接棒”。 (楊捷)